Тёплые цвета напоминают об огне и солнце, холодные — о воде, льде и небе. Просто? Ровно до момента, когда вы берёте в руки два тюбика красного и видите, что один явно «горячее» другого. Температура цвета относительна: её задают подтон и соседи по палитре, а название на этикетке решает немного. Красный и синий бывают и тёплыми, и холодными. Это знание пригодится за мольбертом, при ремонте и на школьном уроке ИЗО.
Какие цвета тёплые, а какие холодные: названия и цветовой круг
На цветовом круге тёплые и холодные цвета занимают две противоположные половины. В привычных списках названий они выглядят так.
Тёплые:
- красный;
- оранжевый;
- жёлтый;
- терракотовый;
- охра;
- коралловый;
- персиковый.
Холодные:
- синий;
- голубой;
- бирюзовый;
- сине-зелёный;
- сине-фиолетовый.
Зелёного и фиолетового в этих списках нет, хотя на круге они стоят в холодной половине. Это пограничные цвета: их температуру определяют по подтону и окружению.
Удобнее всего смотреть на круг Иттена из 12 частей. Три основных цвета в нём — жёлтый, красный и синий. Между ними стоят вторичные, полученные смешением: оранжевый (красный + жёлтый), зелёный (жёлтый + синий) и фиолетовый (синий + красный). Разрежьте круг пополам, и в тёплой половине окажутся жёлтый, жёлто-оранжевый, оранжевый, красно-оранжевый и красный, а в холодной — зелёный, сине-зелёный, синий, сине-фиолетовый и фиолетовый. Условная граница проходит между жёлто-зелёным и красно-фиолетовым. Эти два сектора — пограничники, их кидает то в одну сторону, то в другую.
Иттен ставил контраст холодного и тёплого третьим из семи цветовых контрастов и числил его среди базовых рабочих инструментов художника.
Название тёплых и холодных цветов
Шпаргалка в одну строку: тёплые — красный, оранжевый и жёлтый ряд плюс земляные охра и терракота, холодные — синий ряд с голубым, бирюзой и сине-фиолетовым. Зелёный и фиолетовый остаются спорной территорией. Всё решает, чего в составе больше: жёлтого с красным или синего.
Почему один и тот же цвет бывает тёплым и холодным
Температура бывает абсолютной и относительной. Абсолютную задаёт место на круге: в учебной схеме оранжевый лежит в тёплой половине, синий — в холодной. Это базовое деление, а температуру конкретного оттенка определяют сравнением и подтоном. Относительная температура зависит от соседей и меняется постоянно.
Возьмём зелёный. Рядом с красным он читается холодным. Положите тот же зелёный рядом с чистым синим, и он потеплеет на глазах: в его составе есть жёлтый. С фиолетовым похоже. Формально он в холодной половине, но красноватый фиолетовый возле ультрамарина выглядит почти тёплым.
Есть и второй слой — подтон внутри одного цвета. У красного, синего и жёлтого есть тёплая и холодная версия, и различать их на практике полезнее, чем помнить, как круг режется пополам.
Холодный и тёплый красный цвет
Тёплый красный тянется к оранжевому. Это кадмий красный и киноварь, цвет огня и спелых помидоров. Холодный уходит к фиолетовому: ализарин, хинакридон-розовый. Алый тёплый. С малиновым сложнее. Его часто записывают в холодные, хотя точнее сказать, что он обычно читается холоднее алого, а дальше многое решают конкретный пигмент и окружение.
Тёплый и холодный синий цвет
У синего тоже есть температура, хотя он целиком живёт в холодной половине круга. Ультрамарин тёплый, с красноватым подтоном. Фталоцианиновый синий и лазурь холодные, подтон у них зеленоватый, ледяной. Положите два мазка рядом и сразу увидите: ультрамарин «вечерний», фталоцианин «морозный». Под одним названием у разных производителей бывают разные пигменты, поэтому надёжнее проверять подтон выкраской, а не верить ярлыку.
С жёлтым та же история. Кадмий жёлтый средний, охристые и медовые оттенки тёплые. Лимонный холоднее, а лаймовый, с заметной примесью зелени, уверенно уходит в холод. Оранжевый часто называют «абсолютно тёплым» цветом без холодной версии. Это распространённое мнение, а не закон, но логика в нём есть: сдвиньте оранжевый в любую сторону, и он перестанет быть оранжевым.
Белый, чёрный и серый относятся к ахроматическим, их принято считать нейтральными. Только у реальных белил и серых красок почти всегда есть подтон: тёплый белый уходит в сливки и слоновую кость, холодный серый — в голубизну. Идеально нейтральный цвет на полке художественного магазина встречается редко.
Таблица красок и как определить температуру своей краски
Три основных цвета в тёплой и холодной версии удобно держать перед глазами одной таблицей.
| Цвет | Тёплый вариант | Холодный вариант | Подтон | Куда сдвигается в смеси |
|---|---|---|---|---|
| Красный | кадмий красный, киноварь | ализарин, хинакридон-розовый | оранжевый / фиолетовый | тёплый мутит фиолетовые смеси, холодный даёт чистый фиолетовый |
| Синий | ультрамарин | фталоцианиновый синий, лазурь | красноватый / зеленоватый | тёплый тянет смесь к фиолетовому, холодный — к зелёному |
| Жёлтый | кадмий жёлтый средний, охра | лимонный | оранжевый / зеленоватый | тёплый тянет к оранжевому и греет замес, холодный — к зелёному |
Проверить собственную краску можно за три шага.
- Положите мазок рядом с краской, температуру которой знаете точно. Подтон виден только в сравнении, в одиночку любой красный кажется «просто красным».
- Разбелите. В светлых смесях подтон лезет наружу: красный с оранжевым подтоном и красный с фиолетовым в разбеле уже не спутать.
- Если у вас два синих (или два любых тюбика одного цвета), выкрасьте их рядом и разбелите оба. В массе разница прячется, в разбеле становится очевидной.
С названиями отдельная беда. «Киноварь» или «краплак» у разных производителей могут оказаться разными пигментами, и температура у них тоже разная. Надёжнее смотреть индекс пигмента на тюбике: PR означает красные, PB синие, PY жёлтые. Хинакридоновые краски часто маркируют индексом PV, хотя на глаз это розово-красная гамма. Название — маркетинг, индекс — паспорт.
Температура цвета в живописи: глубина, свет и тень
Тёплые цвета зрительно выступают вперёд, холодные отступают. На этом стоит воздушная перспектива: дальние планы пишут холоднее и светлее, ближние оставляют тёплыми и контрастными, и глубина появляется без единой линии перспективы. Рядом друг с другом тёплый и холодный взаимно усиливаются: холодное пятно в тёплом окружении звучит ярче, и наоборот.
Со светотенью работает тот же механизм. На солнце освещённая часть предмета тёплая, тень уходит в синеву, а блик обычно оказывается самым тёплым местом. Отсюда школьная формула «тёплый свет — холодная тень». Держится она, однако, на характере освещения. В интерьере при рассеянном дневном свете всё переворачивается: свет из окна холодный, а тени теплеют от рефлексов пола, мебели и стен.
Время суток перекрашивает всю сцену. Утро прохладное и светлое, полдень нейтральнее и жёстче по контрасту. На закате свет тёплый, тени глубоко синие. Пасмурный день холодный и вялый, свет с тенью там почти не спорят о температуре.
Представьте подсолнухи в тёплой гамме: охристый фон, тёплые коричневые тени, зной. Теперь те же подсолнухи на холодном сине-сером фоне с синеватыми тенями. Жёлтый вспыхивает на контрасте, настроение становится свежим, почти осенним. С ирисами наоборот: в холодной гамме синие лепестки сливаются с фоном и тенями, а на тёплом охристом фоне начинают звенеть.
Как сочетать тёплые и холодные цвета и собрать палитру
Палитру держит доминанта. Одна температура ведёт, вторая акцентирует, примерно 70 на 30 или 80 на 20. Палитра «пятьдесят на пятьдесят» спорит сама с собой: глазу не за что зацепиться, и ни тепло, ни холод не читаются.
Самый благодарный вариант, по-моему, — холодная основа с тёплым акцентом. Синий диван и горчичные подушки, серо-голубые стены и латунные ручки: акцент горит как раз потому, что вокруг холодно. Обратная схема тоже рабочая: терракота и охра в основе, шалфейный или дымчато-синий точечно, и холодное пятно даёт палитре воздух. Можно остаться в одной температуре и играть только светлотой и насыщенностью. Получается спокойно, но в монотонность тут скатиться проще простого.
При смешении красок подтон определяет чистоту замеса. Холодный красный с ультрамарином дают чистый звонкий фиолетовый: оба тянутся к фиолетовому. Тёплый красный с зеленоватым фталоцианиновым синим дадут мутный бурый: в обоих сидит примесь жёлтого, и замес уходит в грязь. Белила охлаждают смесь, и осветлённый тёплый красный неожиданно уезжает в холодный розовый. Чтобы сохранить тепло в светлой смеси, добавляют каплю охры или жёлтого.
Тёплые и холодные цвета в дизайне, интерьере и внешности
В ремонте температуру чувствуешь почти кожей: тёплая палитра собирает и обживает комнату, холодная зрительно расширяет и успокаивает. Дальше вмешиваются окна. В комнате с окнами на север дневной свет холодный: холодная краска там станет ещё холоднее и легко нагонит уныние, а тёплые оттенки её отогреют. Южная комната залита тёплым светом. Она прощает холодные цвета и даже выигрывает от них, тогда как тёплые может перегреть.
С лампами своя путаница. На упаковках пишут цветовую температуру в кельвинах, и шкала там идёт против бытовой логики: «тёплый» свет — это 2700–3000 K, «холодный» — 5000–6500 K. Тёплая лампа подчеркнёт тёплые стены и пожелтит холодные, холодная вытащит голубые подтоны. Поэтому выкраску смотрят в той комнате и при том свете, где ей жить, причём и днём, и вечером.
Белый, серый и бежевый в интерьере нейтральными тоже не бывают. Подтон у каждого прячется и проявляется только рядом с другим «нейтральным»: два одинаковых на вид белых на одной стене вдруг расходятся на сливочный и голубоватый.
Пол и мебель тоже участвуют в температурном балансе наравне с краской: дерево и терракотовая плитка тёплые, бетон, сталь и хром холодные.
Во внешности логика та же: тёплый или холодный подтон кожи определяет, какие оттенки одежды и макияжа «дружат» с лицом. Проверяют так же, как краску выкраской: прикладывают к лицу тёплую и холодную ткань одного цвета и смотрят, какая освежает.
Тёплые и холодные цвета для детей: урок ИЗО во 2 классе
Тему «Цвет как средство выражения. Тёплые и холодные цвета» проходят во 2 классе по программе Б. М. Неменского. На уроке берут гуашь, три основных цвета и белила. Ребёнок сам смешивает оранжевый, зелёный и фиолетовый и видит, как рождается круг.
Объяснять проще всего через ассоциации: тёплое — это костёр, солнце, песок, холодное — лёд, море, зимнее небо. Хорошо работает пара картинок. Одна про лето в жёлтом, оранжевом и красном, другая про зиму в синем, голубом и фиолетовом, и на контрасте двух листов температура понятна без слов.
Спор на таком уроке почти всегда случается из-за зелёного. Честный ответ: бывает и так, и так. Травяной, где много жёлтого, тёплый, а хвойный и изумрудный, где больше синего, холодные. Лучшего повода для второклассника смешать два разных зелёных и убедиться самому не придумаешь.
Типичные ошибки и упражнение на один вечер
Ошибки в живописи и в ремонте повторяются одни и те же.
- Тёплый и холодный белый в одной комнате. Потолок, двери и плинтус разных подтонов стоят рядом, и что-то из них обязательно выглядит «грязным».
- Голубовато-серая плитка под лампой 2700 K желтеет и теряет задуманную свежесть. Свет подбирают одновременно с отделкой.
- Вера этикетке: «красный» на тюбике ничего не говорит о подтоне, нужны индекс пигмента и выкраска.
- Грязные фиолетовые и зелёные. Почти всегда виноват подтон: в фиолетовом мешает спрятанный жёлтый (тёплый красный, зеленоватый синий), в зелёном — спрятанный красный (тёплый жёлтый, ультрамарин), и замес уходит в бурый.
- Тепла и холода поровну, доминанты нет.
Есть краски под рукой? Тогда вот упражнение на вечер. Соберите все свои красные, синие и жёлтые. Выкрасьте каждый плотным мазком на одном листе, а рядом тот же цвет с белилами. Подпишите названия и индексы с тюбиков. Станет видно, какой подтон у каждой краски и какие пары дадут чистый фиолетовый и зелёный, а какие — грязь. Лист держите рядом с красками, это ваша личная температурная карта.
Частые вопросы
Какие два тёплых и два холодных цвета назвать на уроке? Красный и оранжевый в тёплых, синий и голубой в холодных.
Оранжевый всегда тёплый? Так принято считать: стоит увести оранжевый в холод, и он превращается в соседний цвет. Но это распространённое мнение, а не строгое правило.
Зелёный — тёплый или холодный? Смотря что в нём перевешивает и кто рядом. Больше жёлтого — тёплый, больше синего — холодный. Возле красного зелёный остывает, возле чистого синего теплеет.
Белый и чёрный — тёплые или холодные? Формально нейтральные. Но у конкретной краски или покрытия подтон почти всегда есть, так что сравнивайте их выкрасками друг с другом.
Чем температура цвета отличается от температуры лампы? Первая описывает подтон краски или предмета, вторая — характер света и измеряется в кельвинах: 2700–3000 K у тёплых ламп, 5000–6500 K у холодных. При выборе отделки учитывают обе, потому что лампа способна заметно сдвинуть подтон стены.
